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Cine Europeo

El guardián invisible: Confusión en el valle

El thriller se ha convertido en el género de cabecera del nuevo cine español. El espacio que antes ocupaba la comedia, de forma casi exclusiva, es ahora compartido por este tipo de producciones que son impulsadas por el buen hacer de nuevos y jóvenes directores y los aceptables resultados en taquilla de las propuestas. A todo ello unimos la falta de prejuicios y complejos de los cineastas y productores a la hora manejar presupuestos más holgados y manejar guiones e historias que antes parecían “quedarle grandes” al cine patrio. También ha ayudado a este auge la televisión, que ha servido de banco de pruebas a la hora de decidirse a producir ciertas películas y series con excelentes audiencias, haciendo que se dé un paso al frente y se confíe en un público más preparado para pagar la entrada de un film que vaya más allá de la comedia costumbrista. En El guardián invisible (2017), además, se adapta el libro de mismo título perteneciente a la Trilogía del Baztán de Dolores Redondo, un éxito literario que ha vendido más de un millón de ejemplares de la serie. Para dirigir el barco se ha elegido a Fernando González Molina que es uno de esos directores encargados de llevar a la pantalla filmes con absoluta vocación comercial, como Palmeras en la nieve (2015) o Tengo ganas de ti (2012), sin embargo, todavía queda mucho camino por recorrer y el resultado de estos productos es muy desigual.

Marta Etura da vida a Amaia Salazar, inspectora de la policía foral navarra, tendrá que regresar a su pueblo para intentar resolver los muertes de varias jóvenes que han aparecido desnudas en las orillas del rio Baztán. Una vez allí deberá enfrentarse al asesino y a su pasado.

El film está cargado de buenas intenciones y persigue crear una atmosfera propia, a pesar de sus muchos referentes, otorgando a las mujeres un protagonismo casi absoluto. Pero el film, adolece de unos desajustes y falta de concreción, de los cuales, sale muy resentido. En El guardián invisible se aprecia algo que vemos en muchos thrillers españoles: la falta de matices que sufren los personajes. Este hecho acaba dando lugar a arquetipos más que a personas, no hay pliegues en su personalidad; la policía pétrea que no cambia su gravedad ni en la intimidad, la hermana desagradable y resentida que únicamente es eso… Tanto cliché imprime un forzado carácter denso y cargado que juega muy en contra de la propuesta, haciéndola aburrida a la vez que plagada de lugares comunes. En realidad, se trata de un problema de dirección que va más allá del esfuerzo de los actores a través de la decisión de tenerlos al límite del tópico. No se aprecia una idea clara de lo que se nos quiere contar y divaga por terrenos y situaciones que se convierten en reiterativas, no controla la dualidad mundo real- mundo onírico, o abre propuestas que, al final, o se quedan en nada o apenas son meros trazos. Es como si el director no hubiese tenido decisión final en la película y un claro ejemplo de esto es que el film empieza enumerando los días de la acción, una de las múltiples referencias a Seven (David Fincher, 1995), y a mitad de la cinta se olvida de este recurso y no vuelve a aparecer. Para el espectador más curtido, la suma de ejemplos como este se convierte en escollos insalvables.

Tal vez sea cierta pretenciosidad y una clara falta de sentido del humor, o un tomarse demasiado en serio, unido a la larga duración, lo que hace del film de González Molina una ocasión perdida para haber hecho un buen thriller de interesantes personajes, pero cae en errores que lastran el conjunto y, ciertos momentos de falta de sentido común, acaba por transmitir la sensación de que no ha habido capitán en ese barco.

Lo mejor: el valle de Baztán en sí mismo.

Lo peor: lo planos y previsibles que resultan los personajes.

Por Javier Gadea
@javichul
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