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Críticas

Nightcrawler: todo vale en L.A.

Dicen que es más bien fea y no seré yo quien discuta eso, pero Los Ángeles huele a cine que apesta: sol, las colinas de Hollywood, coches al más puro estilo californiano, playas y gente… muchísima gente. Y películas, muchísimas películas. Algunos de los grandes filmes que conocemos se rodaron en esta hostil pero atrayente urbe norteamericana: L.A. Confindential, Trainning Day, Boggie Nights, Crash o El Gran Leboswki, dejaron su recuerdo en nuestras retinas tras haberse desarrollado allí. Ahora, Nightcrawler, el extraño pero eficaz largometraje de Dan Gilroy, nos traslada nuevamente a las calles de Los Ángeles para que vivamos unas de las experiencias más perturbadoras del año.

Lou Bloom (Jake Gyllenhaal) es un personaje algo siniestro que busca trabajo. Una noche se para curioso ante lo que parece ser un grave accidente de tráfico. Allí descubre el oficio de cámara cazarecompensas, aquellos que graban todo lo que pueda interesarle a los informativos de la televisión. Bloom hará lo posible por hacerse con una cámara e intentar ganar dinero. Para ello no dudará en poner toda la carne en el asador sin importarle el cuándo ni el cómo, el dónde o el por qué.

Los primeros acordes de la excepcional banda sonora, compuesta por (oh, gracias por volver, ya era hora) James Newton Howard, nos recuerdan inevitablemente, no sabemos si con premeditación y alevosía, a la partitura que Elliot Goldenthal fabricó para Heat, el tremendo peliculón de Michael Mann que, curiosamente, también se desarrollaba sobre las calles de la ciudad californiana. Los créditos de Nightcrawler, que aparte de la música nos regalan los geniales planos del director de fotografía Robert Elswit, ya sugieren lo que se nos avecina y nos introducen en una película en algunos tramos enigmática que tiene dos logros muy interesantes: uno, resultar una dura crítica hacia el contenido de los programas informativos norteamericanos (aplicable al resto del mundo, seguramente) y dos, construir un personaje que se desliza a lo largo de ese reproche sin importarle en absoluto el trasfondo sobre el todo vale televisivo.

Ese personaje cabrón, presuntuoso y verdaderamente temible es Lou Bloom, un nuevo sociópata que el cine nos regala casi para la posteridad (habrá que ver cómo pasa el tiempo sobre Nightcrawler) y que tiene una evolución a lo largo del filme realmente espeluznante. Si bien la película no se esfuerza, ni quiere, en darnos alguna explicación de la situación del personaje que interpreta de manera genial Jake Gyllenhaal, el magnetismo de Bloom, como ser humano fuera de lo normal, que no empatiza y que, en ocasiones se comporta como un frío robot, evita la necesidad de haber conocido más razones para entender su cínico comportamiento. Poco a poco llegaremos, gracias a este Joker contemporáneo, a un punto donde su indiferencia para con el resto se vuelve casi un divertimento más para el espectador. Su conversación con Rene Russo (muy digna en su papel de regidora de televisión con pocos escrúpulos) durante la cena en un restaurante es fiel reflejo del personaje dibujado por el director de Santa Mónica.

© Filmax

© Filmax

Me irritan en ocasiones sus cambios de tonalidad, pero Nightcrawler, que parece ser no tendrá una gran distribución en nuestro país, no deja un mal sabor de boca. Los Ángeles y sus semáforos me cautivan, y ver evolucionar sin freno a ese gran actor que es Jake Gyllenhaal, me apasiona y alegra. Por otro lado, permaneceremos atentos a lo que la privilegiada mente de Dan Gilroy de a luz, ya que, a pesar de que no es ningún niño (tiene 55 años), esta es su primera película como realizador. Como guionista tiene más curriculum, por lo que esperamos que vuelva a repetir en la silla de director.

Lo mejor: Jake Gyllenhaal y ver Los Ángeles bajo el objetivo del gran Robert Elswit.

Lo peor: cambios de tono en la narración que no le hacen ningún bien.

Por Javier Gómez
@blogredrum

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